12月2日至3日，捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)闊別北京10年后將再次回歸，并首次登上國(guó)家大劇院
此番擔(dān)任指揮的是58歲的德國(guó)指揮家克勞斯·彼得·弗洛爾
今年12月2日至3日，來(lái)自東歐的樂(lè)壇勁旅——捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)闊別北京10年后將再次回歸，并首次登上國(guó)家大劇院音樂(lè)廳的舞臺(tái)。此番擔(dān)任指揮的是58歲的德國(guó)指揮家克勞斯·彼得·弗洛爾，他將指揮馬勒第六交響曲以及德沃夏克第九交響曲兩部偉大的交響巨作。除此之外，中國(guó)小提琴家黃蒙拉還將與樂(lè)團(tuán)合作演奏勃拉姆斯的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲。
馬勒故鄉(xiāng)樂(lè)團(tuán)挑戰(zhàn)“交響珠峰”
捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)一直以演出馬勒作品而聞名，馬勒的第七交響曲便是由捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在1908年由馬勒親自指揮首演的。庫(kù)貝利克、紐曼等指揮家也都曾與這支樂(lè)團(tuán)留下過(guò)十分經(jīng)典的錄音，現(xiàn)任音樂(lè)總監(jiān)埃利亞胡·殷巴爾更是當(dāng)世杰出的馬勒專家。而捷克愛(ài)樂(lè)與馬勒的關(guān)系更堪稱“傳奇”。馬勒1860年在捷克中部的卡里斯特出生。這位在波希米亞長(zhǎng)大的猶太人此后在外飄零，但正是捷克給了他“三重?zé)o祖國(guó)”的無(wú)歸屬感——馬勒成為了奧地利人眼中的波希米亞人，德國(guó)人眼中的奧地利人，全世界人眼中的猶太人。正是這樣的情感令他的作品與眾不同。在馬勒年，邀請(qǐng)到來(lái)自作曲家故鄉(xiāng)的樂(lè)團(tuán)演奏馬勒，這場(chǎng)年度馬勒盛事則更為完整。
《第六交響曲》正是馬勒最具代表性的作品之一，也是舉世公認(rèn)的最難演繹的馬勒作品。其浩瀚的篇幅、龐大的結(jié)構(gòu)、復(fù)雜的織體，深邃的情感，讓這首樂(lè)曲當(dāng)之無(wú)愧成為交響樂(lè)“皇冠上的鉆石”。作曲家阿班·貝爾格說(shuō)，“這是貝多芬的第六交響曲‘田園’之后，唯一可以與之相提并論的第六交響曲”。作為一位集作曲和指揮才華于一身的大師，馬勒本人對(duì)樂(lè)譜認(rèn)識(shí)的精準(zhǔn)和獨(dú)到是造成“馬六”超高難度的重要原因。馬勒在樂(lè)譜上標(biāo)記的指示用巨細(xì)靡遺來(lái)形容一點(diǎn)都不為過(guò)，每一個(gè)力度和表情標(biāo)示都詳盡到了極點(diǎn)。他會(huì)要求一個(gè)獨(dú)奏樂(lè)手進(jìn)入時(shí)的音量“幾乎細(xì)不可聞”，甚至像一些極低的低音大提琴樂(lè)段，他都會(huì)特別加注“此樂(lè)段絕對(duì)不得提高八度來(lái)演奏”的字句，惟恐指揮家為省事而破壞了原作品苦心營(yíng)構(gòu)的管弦音色。在指揮時(shí)，連號(hào)手什么時(shí)候要揚(yáng)起喇叭口他都要顧及到，每一處細(xì)節(jié)都給后代指揮定下了極為苛刻的標(biāo)準(zhǔn)，如果哪一位指揮大師想被世界承認(rèn)，那他就必須先學(xué)會(huì)指揮馬勒，這似乎已經(jīng)成為了“不成文的規(guī)定”。因此，馬勒第六交響曲也只有最頂尖的樂(lè)團(tuán)才有能力駕馭。而作為波西米亞瑰寶的捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，其傳統(tǒng)和風(fēng)格上的優(yōu)勢(shì)無(wú)疑是演奏這部作品的上佳之選。
“馬六”專家力求忠實(shí)還原
據(jù)國(guó)家大劇院音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)陳佐湟介紹，早在馬勒時(shí)期，“馬六”動(dòng)用的編制就已經(jīng)相當(dāng)驚人，尤其表現(xiàn)在銅管聲部：居然有八支圓號(hào)，六支小號(hào)和四支長(zhǎng)號(hào)！在排練時(shí)，馬勒一再要求六名小號(hào)手：“你們不能再大聲一點(diǎn)嗎？”雖然空曠的音樂(lè)廳里號(hào)聲已然震耳欲聾，但在作曲家心中，小號(hào)必須達(dá)到千軍萬(wàn)馬、勢(shì)如破竹的氣勢(shì)。因此“馬六”的呈現(xiàn)簡(jiǎn)直是在挑戰(zhàn)一個(gè)樂(lè)隊(duì)的極限，尤其是對(duì)銅管聲部的最大挑戰(zhàn)。因此，倘若沒(méi)有引以為傲的“金剛鉆兒”，是不會(huì)攬下“馬六”這高精尖的瓷器活兒的。作為“馬六”專家，指揮弗洛爾不僅經(jīng)常在世界各地指揮這部作品，還出版了數(shù)本有關(guān)這部作品的專著。他的理解是：“馬勒盡管孤獨(dú)一人，他的音樂(lè)卻是寫(xiě)給所有人，是面對(duì)面地從每名聆聽(tīng)者身上獲得憐憫。這部作品是他描寫(xiě)人類(lèi)與命運(yùn)的抗?fàn)帲医^無(wú)勝算。這是他個(gè)人的悲劇，也是這部交響曲所描寫(xiě)的悲劇。”
值得一提的是，馬勒第六交響曲第二樂(lè)章與第三樂(lè)章的順序也一直是音樂(lè)界難決的公案。馬勒最初設(shè)定的順序是諧謔曲在前，行板在后，但樂(lè)譜出版后不久他就改變了主意，從首演起就一直沿用行板——諧謔曲的順序。1919年，馬勒的遺孀阿爾瑪在寫(xiě)給指揮家門(mén)格爾貝格的電報(bào)里說(shuō)，正確的順序應(yīng)該是諧謔曲在前，行板在后，此后門(mén)格爾貝格遵從阿爾瑪?shù)囊庠福淖兞俗约貉莩鰰r(shí)的順序。這自然將其它指揮家攪得暈頭轉(zhuǎn)向，在此后的幾十年里，兩種派別各呈依據(jù)，互不相讓。在弗洛爾看來(lái)，唯一的決定性因素就是樂(lè)譜。“我永遠(yuǎn)無(wú)法理解其他音樂(lè)家試圖用樂(lè)譜‘做實(shí)驗(yàn)’的行為，我們對(duì)待樂(lè)譜應(yīng)當(dāng)像對(duì)待圣經(jīng)一般。”弗洛爾說(shuō)。在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，他將按馬勒生前的順序先演奏行板樂(lè)章。“這是我的選擇，更是馬勒本人的選擇。”
最著名的“思鄉(xiāng)曲”
12月3日，樂(lè)團(tuán)將帶來(lái)德沃夏克的第九交響曲“自新大陸”。“德九”則毫無(wú)疑問(wèn)是捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的拿手好戲，歷史上幾乎所有偉大的捷克指揮家都曾與這支樂(lè)團(tuán)合作演出過(guò)這部作品，其輝煌悅耳的音樂(lè)與真摯的思鄉(xiāng)之情使它成為了最受歡迎的管弦樂(lè)作品之一。事實(shí)上，德沃夏克本人與這支樂(lè)團(tuán)有著頗多淵源，他早在樂(lè)團(tuán)從布拉格國(guó)立劇院獨(dú)立出來(lái)之前就經(jīng)常擔(dān)任指揮，他本人的許多部作品也都在這里首演。可以說(shuō)，德沃夏克的音樂(lè)早已深深地注入進(jìn)了這支樂(lè)團(tuán)的骨骼與血液里。
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