圖為楊增華和他創作的微縮版寶云閣。
63歲的楊增華有一個大膽的想法：用自己的雙手“復建”圓明園。
聽著挺懸乎？但楊增華挺有信心。他所說的“復建”，是用自己獨創的古建微縮技藝再現圓明園的歷史盛景。
作為先期的試驗，楊增華已經成功微縮了頤和園的寶云閣、“四柱七樓”的牌樓、寄瀾亭、留佳亭、秋水亭、清遙亭等6座古建，并由此獲得了北京農民藝術節民間藝術品評比優秀獎。
這位海淀民間藝人，目前正在廣招學徒，力圖完成用微縮技藝再現圓明園亭臺樓宇的夢想。
民間藝人獨創古建微縮技藝
楊增華，海淀六郎莊人，打小就對中國古建筑著迷；16歲開始學習木工和木刻，掌握了古建的“石木瓦力土，油漆彩繪糊”技藝。憑借古建手藝，他還曾參與過萬壽寺、頤和園的古建修繕工程。
“修古建有修古建的規矩，樓、臺、殿、閣怎么建，都有一套固定的口訣。”采訪時，楊增華現場說了幾套口訣，諸如“沖三蹺四鐵半椽”“柱高一尺柱頂一寸”“窗戶離不開方”“麻鉞梁六分頭”等等。這些外行人聽如同“天書”的口訣，在楊增華看來都是古建修建的“秘籍”，“掌握了口訣，修古建不是難事。”
楊增華琢磨微縮古建還是近幾年的事。“有人主張復建圓明園，這得是多浩大的一項工程！我心想著，如果能用一種辦法把當年圓明園的建筑一一再現出來，不也能起到復建的效果嗎？”
如何“復建”，楊增華有一套自己的想法。“用古建木工的技藝，輔之以木刻的技藝，按比例縮小，重現圓明園古建。”
這個想法可行嗎？當過古建木匠、會木雕的楊增華決定試一試。首先就從人們熟悉的頤和園開始。
原工藝原樣式 微縮古建樣貌逼真
楊增華微縮頤和園古建的想法，得到了海淀區文化館、海淀鎮文化館的支持。過去幾年里，頤和園的寶云閣、“四柱七樓”的牌樓、寄瀾亭、留佳亭、秋水亭、清遙亭等6座樓臺亭閣的微縮品相繼在他手下誕生。
在楊增華的家中，記者看到了其中一件微縮作品——頤和園寶云閣。這件作品底座邊長60厘米，高75厘米。從建筑造型上看，微縮品和位于頤和園佛香閣西側、真正的寶云閣相差無幾。
據了解，頤和園寶云閣，又稱為“銅亭”，始建于乾隆年間，高7.5米，重207噸。雖為銅制，但完全按照木構架建造。這座銅亭也是我國目前尚存的工藝最精致、體量最大的銅鑄品之一。
楊增華說，他的微縮版寶云閣是按照真實寶云閣的1/10大小制作的。“各個部分的比例都是1：10，在制作上嚴格遵循原工藝、原樣式。微縮后各類構建尺寸的誤差在微米到毫米之間。”
比如寶云閣的望拱，老楊就是用古建制作工藝的口訣“嘴七腦八耷拉十”制作的，口訣介紹了望拱的制作尺寸、形狀、鎖鉚等古建工藝；再比如微縮寶云閣的母角梁、子角梁、歇山、耍頭、升斗、散斗等，也都是按古建工藝磨削制作、并接縫安插的。寶云閣屋頂的走獸等也是按古建木雕工藝雕琢的。
從寶云閣到留佳亭、秋水亭……每一件古建微縮藝術品，從制圖到最后竣工，楊增華至少要用半年時間。每件微縮作品的內外結構形狀，都與真實古建相同，甚至每一扇門窗都可以打開。
在海淀文化部門的推介下，楊增華的古建微縮技藝在社會上引起了不小的反響。除寶云閣外，其他5件頤和園古建微縮作品都被機構或個人收藏。而楊增華本人也獲得了“海淀魯班”的美譽。
廣收徒 冀望再現圓明園亭臺樓宇
用木工、木刻技藝微縮古建的試驗成功了。楊增華用雙手“復建”圓明園的想法，似乎并不荒誕。
楊增華說，頤和園有10多處宮殿群，而圓明園有40多處宮殿群。歷史上，圓明園內有匾額的樓臺亭閣就有600座。但留存有照片資料的，幾乎是鳳毛麟角。這些建筑的真實模樣如何，很多人都不知道。
“其實，再現也不難。只要能找到‘燙樣’。”楊增華所說的“燙樣”是中國古建的“術語”，其實就是模型小樣，“據說在國家圖書館就有。”如果有可能，圓明園的勤政親賢殿、春雨軒殿、南山得樹亭、廓然大公、觀瀾堂、慎德堂、含碧堂等主要樓臺亭閣，都可以用微縮技藝重現。
但對于楊增華來說，最大的挑戰不在于尋找“燙樣”，而是他的年紀。“我今年已經63歲了，要想用微縮藝術重現圓明園古建，靠我一個人的力量肯定是不行的，需要年輕人的加入。”
楊增華說，他愿意把自己的技藝傳授給對古建微縮感興趣的年輕人，完成重現圓明園的宏愿。
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