中央美院美術館整理館藏作品意外發現這幅民國初年畫作
畫作中，一妙齡女子半裸上身，雙目微閉，斜倚在套有松軟織物的椅背上，一頭烏黑長發蓬松地散落一側。畫面恬靜得讓人不忍驚醒睡夢中的人物。不過，微微翹起的畫布一角、畫布中清晰可見的數條或長或短褶皺和局部顏料脫落，又提醒人們這是一幅頗有些年頭的老舊畫。
昨天（28日），當這幅名為《半裸女像》的油畫在中央美術學院美術館館藏室一亮相，便立即引起在場專家的強烈興趣——要知道，這幅油畫出自著名大師李叔同的筆下，而且已初步推定為大師存世三幅油畫中唯一的人體油畫作品。更為傳奇的是，這幅油畫已從人們的視野中神秘消失了近一個世紀之久，而這其中的謎團還有待人們進一步考證。
大師名作意外現身庫房
李叔同是中國第一個開創裸體寫生的美術教育家，由他創作的裸體人物油畫自然具有特殊的意義。
此次被發現的這幅《半裸女像》，畫幅為寬116.5厘米、高91厘米，即使在今天看來，也是一幅大作品。據央美美術館館長王璜生介紹，這幅畫作早在1920年便曾公開亮相。當時，李叔同的得意弟子吳夢非創辦的《美育》雜志，其創刊號上便呈現過《半裸女像》；但是沒過多久，這幅作品便悄然消失。1959年，吳夢非在央美《美術研究》雜志上撰寫文章時，也曾提及此畫，但他本人也不知道這幅作品流落到了哪里。
《半裸女像》此次得以重現，幾乎是個驚喜。王璜生介紹說，去年下半年，中央美院美術館組織人力集中整理館藏的民國時期作品，從庫房里發現并確認了李毅士、吳法鼎、張安治、孫宗慰等重要藝術家的多件作品，當整理到存放外國作品的區域時，工作人員一眼便發現了這幅作品。“由于這件作品在很多藝術類教材、書刊都登載過，工作人員看到它時首先是眼熟，緊接著就是驚訝。”王璜生形容，自己當時的心情如同“發現新大陸”。
在經過初期技術性比對后，王璜生初步認定《半裸女像》即為李叔同真跡。“它與1920年《美育》雜志上那幅作品關鍵部位都能重疊，只不過發表時制圖尺寸很小，由于經過工人修版，制版效果有些許出入。”另外，王璜生認為，這幅作品可能誕生于1909年前后，當時李叔同應該正在日本留學。
據了解，盡管李叔同在中國油畫史上的地位舉足輕重，但他出家后便不再創作西畫，因此存世作品極其稀少。據傳，可信度比較確切的李叔同現存油畫作品僅有三幅。其中，除為日本東京藝術大學收藏的《李叔同自畫像》外，《半裸女像》是得到初步推定的第二幅作品；此外還有一幅，據說是流落于新加坡的《花卉》。
幾度輾轉路徑仍然存謎
消失了近一個世紀之久的《半裸女像》，在這漫長的百年歲月中經歷了怎樣的顛沛流離，眼下仍是個謎。
王璜生曾經調閱了中央美院此前做過的所有入藏登記記錄，卻并未查到有關這幅作品的任何信息。據記載，1918年李叔同出家前夕，曾將他的油畫作品寄贈給當時的北京美術學校，即中央美術學院前身，不過《半裸女像》并不在其列，而且這批作品據傳在上世紀二三十年代就已丟失了。
這幅作品出現在《美育》雜志創刊號上時，被命名為《女》，其出處則是“上海專科師范學校藏”。上海專科師范學校是現代中國第一所私立藝術師范專科學校，其創辦人中，吳夢非、劉質平和豐子愷三人均為李叔同高足。吳夢非能夠刊登此畫，也正因為有近水樓臺的便利。自上世紀50年代以來，這件作品一直作為李叔同的代表性作品，出現在各種與李叔同相關的書籍、文章、學術研究和文學性傳記中，但其去向卻無人知曉。
不過，在上世紀60年代初期，《半裸女像》的確曾出現在央美美術館內。王璜生介紹說，當時，中央美院美術史系教師李樹聲曾在館內拍攝過這幅畫作，當時的照片如今仍完好地存放在李樹聲的家中。
或有另一《裸女》待發掘
為了評估這幅《半裸女像》的藝術價值，中央美院前天專門召開了一次鑒定及研討會，與會專家的意見并不一致。
中國藝術研究院研究員鄭工認為，中國早期留學生的作品流傳下來的很少，從這幅作品沒有署名并缺乏直接文獻記載這兩個問題，他推測這極有可能是一幅臨摹之作。但是更多的學者則主張，當務之急是應對作品進行一次還原性清理，找出其是否有修過的痕跡。
中央美術學院人文學院院長尹吉男表示，這樣的鑒定應分為三個步驟進行：首先是將其與1920年刊登在雜志上的圖片進行定點精確測量，以確定其是否為同一作品；隨后還要再進一步確認畫作中哪些地方曾被人修復過；最后通過物理、化學等科學手段，確定其創作年份。
值得注意的是，根據央美美術館的記錄，受著名教育家夏丏尊后人所托，著名作家葉圣陶曾于1959年將一幅名為《裸女》的大型油畫捐贈給中央美術學院。不過，葉圣陶之孫葉永和證實，他兒時見過那幅《裸女》，但是與此次被發現的《半裸女像》不同，那幅畫中的人物為全裸，而且畫幅尺寸要窄一些，外觀上更扁。王璜生據此推測，央美可能還藏有另一幅李叔同創作的人物油畫，等待人們去發掘。（記者 陳濤）
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《半裸女像》年底亮相中央美院美術館
今年12月，李叔同作品及相關藝術、文獻、研究成果等，將集體亮相中央美院美術館。屆時，此次新發現的《半裸女像》，以及從日本東京藝術大學借出的《李叔同自畫像》，將同時進行展出。
王璜生告訴記者，當前先要原汁原味保存好《半裸女像》，接下來會對畫作展開修復。在他看來，畫作保存程度屬于很好，修復難度并不算大。去年底，他所在的展館曾舉辦過一場藏品修復展，其中，創作于民國時期的油畫《攬鏡》和國畫《伏虎羅漢》，盡管受損較為嚴重，但均得到了成功修復。對于這幅受損程度較輕的《半裸女像》，王璜生有信心能夠修復如新。
此外，中央美院美術館還將著手對李叔同作品進行進一步研究，同時積極查找另一件李叔同《裸女》作品的下落。
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文化奇人李叔同
李叔同，1880年出生于天津，1905年東渡日本留學，在東京美術學校攻讀油畫，同時學習音樂，并與歐陽予倩等創辦話劇社。他是中國二十世紀傳奇式人物，也是“二十文章驚海內”的奇才，集詩、詞、書畫、篆刻、音樂、戲劇、文學多項才藝于一身，在多個領域開創國內文化藝術之先河。他是中國第一個開創裸體寫生的美術教育家，也是第一個向中國傳播西方音樂及戲劇的先驅者。同時，他先后培養出了名畫家豐子愷、音樂家劉質平等文化名人。
1918年，正當中年的他在杭州剃度為僧，法號弘一，被佛門弟子奉為律宗第十一代世祖。1942年圓寂。趙樸初評價大師一生為：“無盡奇珍供世眼,一輪圓月耀天心。”
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