正在舉行的第五屆北京國際電影節(jié)日程緊湊，國際影壇巨星、主創(chuàng)、大片云集，卻并未搶去中國國粹京劇藝術(shù)的耀眼。
五部京劇電影《龍鳳呈祥》《霸王別姬》《狀元媒》《秦香蓮》《蕭何月下追韓信》在本屆電影節(jié)首映。我國２０１１年啟動“京劇電影工程”，由京劇名角聯(lián)袂領(lǐng)銜，“演”好京劇故事，利用當(dāng)代數(shù)字技術(shù)和電影發(fā)展的新成果，保存并弘揚(yáng)民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。
正如歌劇在西方的地位，京劇列中國戲曲三鼎甲榜首，形成于清朝的北京，融合當(dāng)時多地民間曲調(diào)，有生、旦、凈、末、丑、武行、龍?zhí)椎刃挟?dāng)，是近代中國戲曲的代表。
北京京劇院老旦翟墨接受采訪時說，作為一門舞臺藝術(shù)，京劇在文學(xué)、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等諸多方面，有著其特殊的格律化和規(guī)范化的程式。
在中國，對這些程式的欣賞，正形成“斷代”，并影響著京劇的傳承和傳播。
在聽著搖滾、說唱、重金屬等流行音樂成長的年輕人心中，京劇演出“時間長”“劇情慢”“唱出來的臺詞有時候聽不懂”。
“但年輕人也能說出經(jīng)典劇目的故事梗概，這就是京劇的機(jī)遇，把京劇故事從舞臺搬上銀幕，是傳播渠道的拓展，關(guān)鍵是‘講好故事’。”京劇電影《霸王別姬》導(dǎo)演、上海市文化廣播影視管理局藝術(shù)總監(jiān)滕俊杰，就是用電影手段為觀眾講好京劇故事的開拓者、實(shí)踐者。
今年是電影藝術(shù)誕辰１２０年，也是中國電影業(yè)發(fā)端１１０年紀(jì)念。“經(jīng)過百年發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)制作、放映的新技術(shù)，都可來呈現(xiàn)京劇故事。銀幕中的京劇，絕不是印象中的京劇，這批京劇電影，節(jié)奏不慢、視覺不陳舊。”北京京劇院院長李恩杰說。
如何“演”好京劇故事？劇情、技術(shù)上，藝術(shù)家煞費(fèi)苦心，也在程式上忍痛割愛。
京劇特有元素要呈現(xiàn)在銀幕上，也要充分電影化，在影像敘事、角色調(diào)度、舞美、光線等方面，做出改變。“原封不動搬上銀幕，觀眾沒有興奮點(diǎn)，離經(jīng)叛道，也是失敗。”滕俊杰說。
京劇藝術(shù)是“角兒”的藝術(shù)，展現(xiàn)個人的流派和風(fēng)采，敘述是反復(fù)、多次的。而電影是以“故事敘述”為主線的藝術(shù)，拍攝中盡量保留、展示京劇藝術(shù)家的“唱做念打”，剪掉沒有交流互動的京劇程式。
“割舍痛苦，卻也是京劇藝術(shù)家重新認(rèn)識觀眾的過程。”首都京胡藝術(shù)研究會副會長、“京劇電影工程”藝術(shù)指導(dǎo)小組召集人趙書成說。
為接近年輕人審美，“京劇電影工程”領(lǐng)導(dǎo)小組的專家、藝術(shù)家還做了系統(tǒng)調(diào)查，發(fā)現(xiàn)年輕的電影觀眾會歡迎用新的電影技術(shù)拍攝京劇故事。
“《霸王別姬》《蕭何月下追韓信》也同時套拍了立體版本，聲音的效果用了美國近兩年發(fā)明的聲音制作系統(tǒng)‘全景聲’。”滕俊杰說，這種新技術(shù)的音效，相當(dāng)于在觀眾頭頂營造立體的聲音空間，好似在高檔劇院一樣，極大程度解決了京劇聲音“扁、薄、細(xì)”的特點(diǎn)。
墻內(nèi)開花，墻外香。用最新的電影技術(shù)，演出中國國粹京劇故事，也獲得海外權(quán)威電影機(jī)構(gòu)的高度關(guān)注。滕俊杰說，《霸王別姬》因其“全景聲”的音樂藝術(shù)技術(shù)創(chuàng)意，被授予“金盧米埃爾”獎，是中國大陸首例獲該獎的影片。
去年５月，立體版京劇電影《霸王別姬》受邀，在美國洛杉磯杜比劇院（即“奧斯卡劇院”），舉行海外首映禮。幾十位奧斯卡、金像獎評委，１０００余名中美觀眾，掌聲雷鳴。
此外，美國國會圖書館、哈佛大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)、斯坦福大學(xué)、芝加哥大學(xué)、南加州大學(xué)聯(lián)合，在洛杉磯做了隆重的收藏立體版京劇電影的儀式。
“中國電影第一次進(jìn)‘奧斯卡劇院’首映，第一次被美國國會圖書館收藏。初出茅廬的京劇電影，創(chuàng)下了兩個中國電影之最。”滕俊杰說。
共有條評論