頤和園一角，一簇簇白色花朵盛放；一座紅柱綠瓦小亭，背靠蒼蒼山脈；香山中，一抹樹蔭恰好將石獅子籠罩……
一幅幅古建畫作，喚起很多老北京珍藏在心中的美麗記憶。
這是上世紀三四十年代，俄羅斯畫家辟谷列維奇用彩色畫筆“定格”的老北京，昨天，魯迅博物館展出了22幅“有色彩的老照片”，這是這些畫作近七十年來的首展。其中，有4幅畫作描繪的地點尚未被認出，工作人員將其命名為“佚名”。
“有色彩的老照片”共60余幅
俄羅斯畫家辟谷列維奇的古建筑繪畫寫生作品被稱為“有色彩的老照片”。20世紀初，他隨白俄流亡僑民隊伍從黑龍江邊境遷入中國。1936年至1948年，北平都市規劃局聘請他運用俄羅斯繪畫技法，創作了60余幅北京市區及郊區的古跡、古建筑寫生作品。這些作品尺幅統一，長約80厘米，高約90厘米。“畫哪兒當時并沒有具體規定，而是根據畫家的意愿決定，所以大部分畫面描繪了比較有名的古建，角度、色彩都很美。”魯迅博物館有關負責人說。
上世紀四十年代，這些真實記錄了北京古建筑風貌的作品歸入北平文物整理委員會，即中國文化遺產研究院收藏。1949年前，21件作品運往南京參加展覽，從此再未歸鄉，這批作品后來輾轉到了臺灣，現存放于臺灣華崗藝術博物館。目前，僅39件作品還藏于中國文研院。
“這些畫作的木框都是上世紀三四十年代配的，展出前進行了簡單的清理。有些畫框上還留有紙質標簽，上面還寫著‘北平文物整理委員會’等字樣。”中國文研院工作人員李園霖說。
魯博相關負責人說：“隨著歲月的沉積，這些作品所蘊藏著的歷史文化信息越發珍貴。它們不僅可以彌補歷史文獻的不足，而且可以結合歷史文獻進行研究，達到還原歷史本來面貌的目的。”
對照老畫“挑刺兒”遺存修繕
“七八十年前的老北京什么樣，我們大多是通過黑白照片了解。而這一次展出的作品都是彩色的，讓觀眾可以更客觀、直接地看到北京的過去。”李園霖說，中國文研院同步展開了對畫中記錄古跡和古建的查證工作，彌補了部分歷史資料的缺失。
“每一幅畫，我們都希望找到當時的繪畫地。” 李園霖介紹，“因為歷史久遠，有些古建已經消失，找尋起來就需要翻閱大量當年資料。”
展廳中，《法海寺一小塔》所展示的景象，已被一場風雨損毀掉。但工作人員在梁思成和林徽因的資料中找到了一幅黑白照片，印證了畫中場景。梁林如此描述這座小塔：“有圓拱門洞的城樓模樣，上面卻頂著一座喇嘛式的塔，一個縮小的北海白塔。這奇特的形式，不是中國建筑中所常見的”。
探訪過程中，李園霖和同事們還發現了一些老畫與現實不符的場景。比如一幅《八大處香界寺》畫面中，一座石碑，朝外的一側寫著“敬佛”兩字。“現在這一面朝里了。”李園霖翻開手機相冊，比對著畫作，“但這到底是當年畫錯了，還是后來修繕時沒有按原狀復原，還需要進一步研究。”
4幅“佚名”尚未認出創作地
展出的油畫中有4幅尚未辨認出具體位置，工作人員將其命名為“佚名”。
魯博相關負責人說：“我們希望觀眾可以從畫中解讀歷史的變遷，通過作品認識北京的歷史，發現古都北京的美，同時也希望觀眾幫助我們一起找到4幅畫作的創作位置。”
新聞內存
老畫作歷經7年修復
展出前，這些已七八十歲“高齡”的老畫也身染“沉疴”——因老化、污染等原因出現了不同程度的損壞。有些作品甚至長了霉菌，裂開了長短不一的口子。
“修復大約進行了7年，分3批將26幅油畫類修完。” 李園霖介紹，每一幅畫修復前都會進行科學的體檢，比如通過照射紫外線判斷出這批畫從創作完就再也沒有動過。
修復過程中，每幅畫都經歷了“真空艙”，殺菌去霉，殺死蟲卵。補色的顏料都不是普通涂料，而是一種可逆材料。“未來有需要時，可以輕松除去修補痕跡。”李園霖說。
剩余尚未修復的均為紙面粉筆畫。由于當年材質等因素，有些畫已經到了一碰會掉渣兒的狀態，不能輕易搬動。李園霖表示，目前正在研究最穩妥的修繕方案進行保護。
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