導(dǎo)語：有人戲言，今年國慶長假前后的院線幾乎被“中年危機(jī)電影”包了，《港囧》、《夏洛特?zé)⿶馈返扔捌M管爭議不斷，卻仍擋不住各地蜂擁而至、邊吐槽邊看的觀眾，將票房炒到火熱……
熱門電影《港囧》（上圖）和《夏洛特?zé)⿶馈罚ㄏ聢D）講的都是中年男人與舊情人的故事。
這些“中年危機(jī)電影”有喜的、悲的、半喜半悲或且喜且悲的，但萬變不離其宗，最終都是以“原配的勝利”而告終，儼然一副“變種大團(tuán)圓”的定式。
然而中年人的情感、生活和世界原本就是最豐富、最復(fù)雜和最多變數(shù)的，這三者間的糾結(jié)，則更應(yīng)排列組合出無窮的變化，不約而同般萬變不離其宗的“原配勝利法”，是不是有些太過簡單了？
您 當(dāng)然可以說“這是唯美、復(fù)古、抒情”，但唯美的、復(fù)古的和抒情的中年危機(jī)電影經(jīng)典也同樣可以是復(fù)雜、細(xì)膩和欲言又止的，至今還不斷被影迷們“回鍋”的《廊 橋遺夢》雖被一些人斥為“偽善”，但兩位中年主人公“4天撒野、半生糾結(jié)”的主旋律卻回蕩婉轉(zhuǎn)，令人回味無窮，如果換作“長假式”，會否處理為“4天代言旅游、而后迷途知返”？
您 當(dāng)然可以說“這是浪漫、煽情”，但浪漫、煽情同樣也可以是復(fù)雜的、細(xì)膩的，比如《西雅圖夜未眠》里，喪偶的男主角和他急欲替父尋偶的兒子，邂逅的紅顏知 己、紅顏知己即將結(jié)婚卻知難而退的男友，以及最后“三人同行、二人攜手”的戲劇性結(jié)局，都讓人能從老套中品味出一些新意來，如果換作“長假式”，帝國大廈 樓頂將上演怎樣的一幕？
而 且中年危機(jī)的內(nèi)涵又何止于此？在經(jīng)典作品中，我們能找到破鏡的幻滅和新生活的遙遙招手的《杯酒人生》，能找到將自己分裂為“家中的我”和“虛擬世界的我” 的苦悶“問題中年”（《多重諷刺》），能找到充斥著種種復(fù)雜關(guān)系并最終以男主角自我毀滅卻為領(lǐng)悟到“世界上還有如此多美好”的電影《美國麗人》，甚至，中 年危機(jī)也可以像《藍(lán)色情人節(jié)》那樣被演繹為在簡單而重復(fù)中不斷銷磨的家庭“保險(xiǎn)絲”，不可逆、無可奈何，卻又如此合情合理……當(dāng)然，許多中年危機(jī)經(jīng)典影片 都免不了談回憶、談舊夢重溫、談初戀情人、談婚外情和家庭，但每個(gè)故事的起伏便如每個(gè)中年人的家庭般看似“板板六十四”，實(shí)則高低各不同——就拿“尋找舊 情”這個(gè)最老套的“中年危機(jī)”橋段來說，《破碎之花》、《杯酒人生》和《西雅圖夜未央》的演繹卻幾乎找不到什么重合點(diǎn)，即便明知是“編的”，也可以一遍遍 反復(fù)去回味，而我們的“長假式大團(tuán)圓”呢？
當(dāng)然我們可以為“長假式大團(tuán)圓”的炮制者們找到種種理由：中國電影消費(fèi)者的“大團(tuán)圓情結(jié)”；影 片的即興創(chuàng)作模式；國內(nèi)某些特殊的行業(yè)限制（如傳說中的“小三不得上位”等），但最主要的原因，恐怕仍是制片人的懈怠、自我催眠和自我麻醉，以及對普通人 及其生活、思想的隔膜及冷漠——要知道，在現(xiàn)實(shí)生活中，中年危機(jī)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止和初戀情人搞搞婚外情這么簡單。
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