央視春晚小品“沒有市場了”？

　“優(yōu)秀小品就像春晚這道年夜飯中的四喜丸子”

　　小品真的沒有市場了嗎？大多數(shù)觀眾并不認可這樣的說法。

　　55歲的陳光云說：“陳佩斯、朱時茂、趙麗蓉、鞏漢林、黃宏、宋丹丹、潘長江、趙本山……優(yōu)秀的小品演員我十個指頭都數(shù)不過來，他們過去在除夕夜晚帶給我們多少歡笑啊。”

　　《吃面條》、《相親》、《超生游擊隊》……說起印象深刻的小品，36歲的況林也如數(shù)家珍，“那些優(yōu)秀的小品就像春晚這道年夜飯中的四喜丸子，味道好、品相好。”

　　況林對記者說：“小品大多來源于生活，反映過去一年中的熱點，在幽默風趣中蘊含了做人、做事的道理。我們對小品仍然很期待。而現(xiàn)在，不是我們拋棄了小品，而是小品遠離了我們。”

　　從事小品研究數(shù)十年，有過7次執(zhí)導央視春晚小品經(jīng)驗的崔凱認為，說小品沒有市場了還為時過早，它依然有廣泛的群眾基礎和生存空間。只是，目前小品的發(fā)展存在一定問題。

　　創(chuàng)作力量越來越薄弱，越來越脫離生活

　　觀眾很期待，但為什么好作品卻越來越少呢？

　　重慶戲劇家協(xié)會主席申列榮表示，近年來，小品從質(zhì)到量上都有下滑，究其原因，是小品的創(chuàng)作力量越來越薄弱，越來越脫離群眾的生活。

　　“編劇們沒有‘下生活’，創(chuàng)作的源泉不是來自生活，脫離了老百姓，觀眾自然就不看了。”申列榮說。

　　連續(xù)4年為趙本山創(chuàng)作過《不差錢》、《捐助》、《相親2》等作品的編劇尹琪稱，小品沒有市場只是假象，深層原因是小品創(chuàng)作的源頭和終端都存在問題，源頭上“把關(guān)人”脫離觀眾，終端上，一些小品演員甚至以藝術(shù)家身份自居，他們與百姓的思維方式不同，考慮問題的層面也不同，落實到表演上自然也就無法引起觀眾共鳴。

　　此外，利益的驅(qū)動也使得小品的創(chuàng)作人才逐漸流失。一位不愿透露姓名的業(yè)內(nèi)人士說：“一集電視劇可以賺幾萬甚至更多，但一個小品，辛苦幾個月，也許只能拿個幾千塊錢。大家都會覺得劃不來，寫小品的就跑去寫電視劇了。”

2012央視春晚上，黃宏等人表演的小品《荊軻剌秦》。 （資料照片）

　　龍年春晚已經(jīng)落幕一段時間了，但關(guān)于春晚的爭議卻沒有結(jié)束。今年春晚趙本山遺憾缺席，語言類節(jié)目反響平平，日前，央視春晚導演哈文在接受采訪時表示“小品已經(jīng)沒有市場”。此言一出，一石激起千層浪。小品真的沒有市場了嗎？究竟是觀眾遠離了小品，還是小品遠離了觀眾？

　　“今年的小品看完就忘，入眼不入腦”

　　“此處省略78個字。”“你太有才了。”“這個可以有，這個真沒有。”……還記得這些通過春晚的舞臺，風行起來的流行語嗎？

　　每年過完年，聚在一起的人們都會自覺不自覺地聊到春晚小品的流行語，但今年，語言類節(jié)目卻提不起觀眾討論的興趣。有網(wǎng)友表示，“今年的小品看完就忘，入眼不入腦。”

　　網(wǎng)友“清風起”說：“今年語言類節(jié)目看得我直打瞌睡，我甚至在小品里找不出一句流行語。”

　　觀眾彭小凡表示，雖然今年春晚的小品演員在找尋創(chuàng)新的逗樂方式，但不少段子都給人似曾相識的感覺。像蔡明表演的小品《天網(wǎng)恢恢》中的臺詞：“拿掃帚的不一定是清潔工，也可能是哈利·波特”，不少網(wǎng)友稱，這種句式對他們而言早已不新鮮。

　　一些“80后”、“90后”的網(wǎng)友更表示：“我們在網(wǎng)絡上看到的開心段子已經(jīng)很多了，春晚上的那些小品、相聲對于我們來說已經(jīng)不足以引起共鳴。”

　　也有觀眾把今年語言類節(jié)目不出彩的原因歸結(jié)為——最擅長創(chuàng)造“流行語”的趙本山缺席。觀眾張麗紅對記者直言：“每年除夕，我守在電視機旁，就是為了等趙本山的小品。”多年來，趙本山已經(jīng)成為央視春晚的一個代表性符號。