意大利演員阿爾芭·洛瓦赫憑借《饑餓的心》奪得最佳女演員獎。
瑞典導演羅伊·安德森憑借《寒枝雀靜》捧起金獅。
當地時間9月6日，第71屆威尼斯電影節正式落下帷幕。瑞典導演羅伊·安德森的《寒枝雀靜》獲最佳影片金獅獎，俄羅斯導演安德烈·康查洛夫斯基 憑《郵差的白夜》獲最佳導演獎，而影帝、影后則由《饑餓的心》的男、女主角亞當·德利弗和阿爾芭·洛瓦赫獲得。作為唯一入圍主競賽單元的華語影片，王小帥 的《闖入者》沒有獲獎，但其現實主義的風格受到了評委陳沖的贊許。
影片 從頭到腳都高冷
五月的戛納電影節大師云集，而輪到威尼斯的時候就有些冷清了。據《好萊塢報道者》統計，今年奧斯卡熱門如本尼迪克特·康伯巴奇主演的圖靈傳記片 《模仿游戲》、埃迪·雷德梅恩主演的霍金傳記片《萬物理論》、“美國隊長”克里斯·埃文斯的導演處女作《離別之前》等近九成影片選擇在多倫多首映，而非威 尼斯。
對于大多數的影迷和觀眾來說，本屆獲獎名單上的片名、人名都相當陌生。奪得金獅獎的《寒枝雀靜》是羅伊·安德森生活三部曲的終結篇，故事隨著挨 家挨戶上門兜售推銷玩具的薩姆和喬納森展開，是由39個場景構成的黑色喜劇；安德烈·康查洛夫斯基獲得最佳導演獎的《郵差的白夜》講述了在四面環湖的村莊 里，開著摩托艇成為這里與外界唯一聯系的郵差列奧伽的故事，影片采用紀實手法拍攝，由多位未經過任何訓練的當地村民本色出演；攬獲影帝影后的《饑餓的 心》，講述男女主角在一場電梯故障中相遇，墜入愛河后生下了孩子，可是女主人公卻因精神潔癖拒絕母乳喂養，堅持給孩子素食而導致發育停滯，于是男主人公不 得不和她展開博弈。
競爭 多倫多、紐約來搶片
創辦于1932年的威尼斯電影節是世界上第一個國際電影節。1976年誕生的多倫多電影節比它晚了44年，可正是這個“后輩”在今年9月4日開 幕時，搶走了威尼斯近四成的媒體和電影公司，威尼斯主會場的人流量也比同期降低了20%。此外，8月29日至9月1日舉行的美國特柳賴德電影節以及即將于 9月底開幕的紐約電影節也成為威尼斯的搶片對手。大衛·芬奇《消失的愛人》、保羅·托馬斯·安德森《性本惡》等皆選擇了紐約。據透露，威尼斯電影節主席阿 爾貝托·巴貝拉正在和組委會考慮將電影節提前至8月底完成，以期避開多倫多。
對此，曾擔任戛納電影節“國際影評人周”評委的Magasa表示：“多倫多之所以能壓倒威尼斯，一是天時，多倫多電影節舉辦時間是每年的九月， 目前已普遍被視為北美頒獎季的序幕拉開。威尼斯電影節舉行的時間點雖也差不多，但它自身的歷史傳統和藝術定位決定了在好萊塢眼中，它作為宣傳推廣平臺的價 值無法與多倫多相提并論。再是地利，多倫多距離世界電影產業的中心洛杉磯不遠，當然更便于好萊塢大牌前往了。”
■ 觀點“威尼斯衰落說”很功利
對于以記者、明星棄威尼斯投奔多倫多這一現象為依據推導出的“威尼斯衰落說”，知名影評人葉航并不贊同，他認為這和一部片子票房比另一部高很 多，就推出前者比后者更優秀一樣功利和荒謬。他認為，至于什么是好的電影節，不同的人有不同的看待角度，片方也許更看重它是否能提升和擴大影片影響力、知 名度；而對于愛好電影的觀眾來說，如果一位陌生的作者、一部陌生的電影因為得獎而獲得了更多人的關注，這就是電影節的主要價值所在。電影節是以獎項的形式 來挖掘、肯定和推廣那些值得褒揚的藝術家和藝術電影。
對于電影節藝術與商業的內在屬性，Magasa表示，電影節終究是一套權力體制，象征著某種資本和文化的闡釋權。它和好萊塢推行的大片策略一 樣，代表國際影壇的兩極。歐洲電影節用幾十年時間，建立起了一個可以有效保護“藝術電影”和“世界電影”的運作機制，表面上看它所推崇的電影與好萊塢大片 格格不入，但這兩者實際上互相依賴。
共有條評論