時光荏苒，故宮未開放區內的“迷樓”里，一幅從未有詳細記載的巨幅絹畫碎裂成幾萬片，經過國家非物質文化遺產項目——故宮古書畫裝裱修復技藝的傳承人楊澤華和同事們的巧手，如今重見天日。
最小碎片才指甲蓋大
這幅畫是在故宮符望閣內發現的，年紀大約有200歲。很長一段時間以來，文物部門對這里的保護采取相對保守的做法，室內通風條件差、塵土清理不力，導致閣內的絹畫殘損嚴重，老化、霉變、水漬、蟲蛀隨處可見，有些碎片用手輕碰就會掉渣兒。
在楊澤華的辦公電腦里，存著一張古畫剛送來時的照片：畫是被向內折著，看不出畫的正面，最小的碎片還不及成人的小拇指甲蓋大，有些地方甚至碎成灰褐色的粉末。
楊澤華帶著6位社科院的研究生先加固碎片，整理出4大片兒和上千片小塊兒。每一片都要經過耐心地用清水、鑷子和小型吸塵器等“洗 澡”，之后用絹紙簡單加固，光拼圖他們就花費了整整半個月。最終，成形的古畫尺寸，高約4.7米，長約2.8米。古畫內容也首次亮相，山石、松樹和靈芝躍 然紙上。
畫背面找到作者姓名
楊澤華說：“這幅畫以前從來沒有人研究過，所以誰也不知道畫面繪制的是哪兒。但是符望閣內曾經發現靈芝，因此推測畫面可能就是這座樓閣周邊的景色。”他去實地考察過，符望閣的一面墻正好就是這個尺寸，顯然這幅畫類似于倦勤齋內的通景畫，覆蓋了整面墻壁。
更有意思的是，畫背面的信息印證了他的猜測。原來，清代宮里處處是規矩。畫一幅畫，領了多少絹、誰畫的、掛在哪兒都要登記在冊，這些信息還會備注在畫背后不顯眼的地方。在這幅畫背面，就可以找到一行墨跡，寫明清代董誥繪制，掛在符望閣內的一面墻上。
符望閣，是紫禁城東部寧壽宮區域內最高的一座樓，這里是乾隆皇帝為自己準備的養老處，從未對觀眾開放過。閣內以各種不同類型的裝修 巧妙地分隔空間，不熟悉的人穿門越檻時，容易迷失方向，故俗有“迷樓”之稱。楊澤華說：“修復完成后，專家肯定會對這幅畫進行細致研究，破解更多目前未知 的內容。”
千道補痕逐條存檔
從畫的正面看，一道道補痕非常明顯。但如果細看，修補用的絹紙只是顏色比原畫底色略淺，畫絹特有的經緯線幾乎是連貫的。楊澤華說：“每一處修補，找補絹的時候都要用放大鏡仔細研究，選擇最合適的。”
為何不干脆用一整張紙貼底兒，而非要一處一處地粘貼？楊澤華解釋，如果整托絹，畫的厚度一下子就增加了。“而且這種補法雖然現在省事兒，但基本不可逆，所以一定要碎補。”
目前，東西方的古書畫裝裱修復存在理念差異。西方認為修補的地方就應該有別于其他地方，而東方講究修復后畫面的完整性，從正面看不 出補痕為佳。目前，故宮取了折中的辦法。以這幅絹畫為例，成人站立時直視的范圍內將無痕修補，此范圍外則可以稍微粗補。但是整個修補過程中都會有詳盡的材 料記載，方便以后查詢。
本周古畫正面填白
本周，這幅古畫將進行補筆。說通俗點兒，就是給畫正面的空白處填空，使畫意完整。
補畫之前，先要在畫上打一層膠礬。楊澤華解釋：“直接下筆，絹容易暈色，打上膠礬，顏色就容易固定住，就像畫油畫一樣。補筆不僅要求工作人員有純熟的技巧，還需要有細致入微的觀察力和一定的美學修養。”
按照規范，這幅古畫已經完成了除塵、消毒、顏色加固、揭背、補絹、托心的步驟，全色之后，還需要平展拼縫、上墻、防蟲防腐處理等十多個步驟。“上墻，主要是為了使畫繃緊，這幅畫太大了，估計只能平鋪在地面上完成這道工序。”
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