1月30日，趙本山在北京參加郭德綱主持的脫口秀中，正式宣布“收山”，今后將不會再登臺演小品。從明年開始，不論是央視、還是地方衛(wèi)視春晚都不會參加。他表示要多思考自己的作品，把空間留給別人，會把精力更多放在公司影視作品上。
伏筆其實早就埋好：早已習(xí)慣了在春晚壓軸表演的趙本山，已經(jīng)接連兩年“主動”退出春晚，這已經(jīng)表明，曾經(jīng)的“小品王”春晚之路已不再平坦。
在去年暫別春晚后，趙本山曾表示，“只要觀眾想看我，我就上”。在蛇年春晚啟動后，趙本山依舊表示，“只要身體允許，我還要上春晚”。趙本山對春晚這個舞臺給予了足夠重視，現(xiàn)在又突然決定告別春晚，并且要告別小品，讓人頗覺唐突。更何況，在新秀尚未嶄露頭角之時，“小品王”便勿忙離去，著實令人費解。
趙本山曾經(jīng)在春晚的舞臺上，帶給觀眾許多精彩的小品。然而，近年來“趙氏小品”卻頻遭輿論質(zhì)疑：一是小品人才青黃不結(jié)。陳佩斯與朱時茂之后有了趙本山，趙本山之后還能有誰，目前還看不出端倪；二是小品未來走向何方？早期的許多小品富有諷刺意味，如陳佩斯的《胡椒面》、黃宏的《超生游擊隊》等，現(xiàn)今小品卻成了純粹的笑料大派送，趙本山的小品還曾被媒體質(zhì)疑有歧視特殊群體之嫌。
也許我們不應(yīng)忽視這樣的事實，無論是陳佩斯還是趙本山，均為小品這種新興的舞臺藝術(shù)傾注了大量心血，奉獻了不少優(yōu)秀作品。但我們同樣不應(yīng)忽視，當(dāng)前小品面臨著人才和創(chuàng)作兩大短板，這兩個問題不解決，小品這門藝術(shù)就難以在發(fā)展中傳承。
如同那些體育競技舞臺，許多藝術(shù)縱使可以贏得萬人歡呼，但這個舞臺同樣只歡迎巔峰狀態(tài)。走上舞臺之時，就已注定有朝一日將被殘酷淘汰的結(jié)局。正因如此，激流勇退才會成為一些藝術(shù)家的選擇，這何嘗不是一種明智！藝術(shù)的舞臺足夠大，任何人都沒有必要因為一個舞臺的得失而歇業(yè)；藝術(shù)長青固然令人艷羨，但觀眾永遠(yuǎn)只會追捧那些最優(yōu)秀的作品。
共有條評論