導(dǎo)語：陳凱歌導(dǎo)演的《道士下山》在電影上映前的名單中大大地寫著：總制片人：陳紅。有記者在發(fā)布會現(xiàn)場“質(zhì)問”導(dǎo)演陳凱歌對她的工作是否滿意，陳凱歌毫不猶豫地表示肯定，并爆料稱：“我們的制片人為了保證制作水準(zhǔn)，既‘刷臉’又刷人情，真的非常不容易，希望今后也能繼續(xù)多多幫助！”
陳凱歌和陳紅共同出席電影見面會
楊瀾曾問陳凱歌：“你為什么讓她當(dāng)你的總制片人？”陳凱歌回答：“因為她太愛我了。”陳紅自己也說：“我做電影就是為了幫丈夫。”這一幫，就是10年。據(jù)說，陳紅為了讓陳凱歌拍好一個鏡頭對陳凱歌說:錢不用擔(dān)心！轉(zhuǎn)頭為了500元的道具和人砍價得面紅耳赤。
陳凱歌生活自理能力很差，老是丟三落四。陳紅曾笑說自己原來也是一個大大咧咧的人，但與陳凱歌在一起生活，反而讓自己變得比較細心了，“常常要囑咐他，要把鑰匙放在哪兒，眼鏡放在哪兒。”
在 一次電視專訪中，陳凱歌談及陳紅，帶著笑容說：“我覺得我們現(xiàn)在很美滿，我可以拍我想拍的電影，我有一個時時關(guān)心我的妻子，而且我有很好的兒子們。我覺得 陳紅在我的生活中有非常重要的作用。我為此非常非常感謝她，而且現(xiàn)在已經(jīng)成為一種習(xí)慣了。當(dāng)我準(zhǔn)備做一件事情的時候，我總是很習(xí)慣地問她的意見。我有一點 是欽佩陳紅的，她給了我一個很安定的感覺，這是別的女人所不能代替的。”
在藝術(shù)圈，永遠不缺美女，更不缺年輕美女。導(dǎo)演這個行業(yè)就是面對 形形色色地美女，為什么陳紅和陳凱歌的婚姻如此穩(wěn)固，就是因為陳紅已經(jīng)做到了無可取代。她愛一個男人，不僅為他生孩子，不僅為他打點家務(wù)，還全力支持他的 夢想，做他的大后方。試想，這樣的女人有幾個女人能做到，又有幾個女人愿意做呢？美女那么多，有本事有手腕還能吃苦的美女，那就真不多了！
同 樣，兩度獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演的李安，在介紹自己的成功經(jīng)驗時,竟語出驚人地自曝:“我是個怕老婆的男人，沒有我‘強悍’的老婆就沒有我的今天。”這個女人 就是林惠嘉。當(dāng)然，對林惠嘉來說，她是撿到了一只潛力股。也就是說，她是在李安沒成為藝術(shù)家之前搞定了李安。這時候，沒有定力沒有耐心沒有慧眼沒有本事是 不行的。李安沒成名時，李安的家庭，有點像“母系社會”，精明能干的林惠嘉，成了家中頂梁柱。她在紐約一家藥物研究所工作，工資雖微薄，卻能夠養(yǎng)家糊口。
李 安成名后，有一次和太太到紐約法拉盛的華人區(qū)去買菜。買完后，李安把菜裝上車，林惠嘉到停車場對面的路邊買西瓜。有位臺灣來的太太對她說：“你真好命，你 先生現(xiàn)在還有空陪你來買菜！”結(jié)果林惠嘉回答的是：“你有沒有搞錯啊，是我今天特別抽空陪他來買菜的。”面對這么“強勢”的太太，李安卻非常“受用”， “以前她的確很少陪我買菜，現(xiàn)在也一樣。不過她管家有她的一套，兒子們服服帖帖，我也服服帖帖。”而就算李安現(xiàn)在已是國際大導(dǎo)演，林惠嘉仍然不忘“敲打” 李安清醒一下：“不管你捧了多少個小金人，你還是那個李安；家不是片場，你該做的家務(wù)還得做。”
國 際天后級歌手席琳迪翁嫁給了自己的經(jīng)紀(jì)人雷尼·安吉利爾。作為全球最暢銷的女歌手，Celine在全球的專輯銷量已超過了2億張。不過，當(dāng)初，席琳迪翁的 成功離不開他的丈夫雷尼·安吉利爾。席琳·迪翁在12歲被雷尼·安吉利爾發(fā)現(xiàn)，在他的幫助下成為流行歌后。也就是說，沒有雷尼·安吉利爾，就沒有現(xiàn)在的席 琳迪翁。由此可見，雷尼·安吉利爾在席琳迪翁的生命里是多么重要，不僅是丈夫，甚至是再生父母的角色。
同樣，最近張靚穎求婚其經(jīng)紀(jì)人馮柯。為什么名利雙收的張靚穎，擁有萬千粉絲，還是如此執(zhí)著于馮柯，除了愛之外，還因為這個男人已經(jīng)深入到她的事業(yè)、她的生活、她的精神世界里，已經(jīng)很難割舍了。
要成功搞定藝術(shù)家，你得是經(jīng)紀(jì)人、是保姆、是心靈導(dǎo)師，是戀人、是親人還是她媽媽。
畢加索的情人吉洛特
但是，對于天才級的藝術(shù)家，還是要給大家一個警告：不要輕言搞定，而是危險品勿靠近！最典型的就是畢加索。
天 才藝術(shù)家是需要“吸收精氣”的。畢加索的妻子或者情人，自殺就是瘋掉，唯一一個逃離厄運的是吉洛特，是她看穿了畢加索主動離開。吉洛特真正進入了畢加索的 生活，卻發(fā)現(xiàn)，她愛上的偉大藝術(shù)家在生活中是一個暴君，又像一個任性霸道的孩子，要求吉洛特事事順從他，以他為中心，像母親一樣縱容他滿足他。當(dāng)吉洛特全 身心地投入畢加索的生活時，卻越來越清晰地感受到畢加索“從未了解過她”。生活中的畢加索“粗暴、殘忍、冷酷無情，無論是對自己還是對別人。他以為自己是 上帝，可他不是，這令他煩惱”。吉洛特對畢加索的其他幾個女人也相當(dāng)熟悉。她說：“畢加索永遠在對所有人撒謊，為的是讓她們順從地圍繞在自己身邊。”所以 吉洛特離開了，獲得了自己的新生。
當(dāng)然，藝術(shù)家容易愛上藝術(shù)家的。但是，藝術(shù)家通常很難和藝術(shù)家過日子。比如張愛玲和胡蘭成，兩人同為作家，都富有才華。最開始，兩人互相欣賞其才華，惺惺相惜。但是，胡蘭成太風(fēng)流，而張愛玲渴望專一的愛，所以最后兩人分道揚鑣。
同樣有才華的林徽因雖然很愛詩情畫意的徐志摩，但是過日子當(dāng)老公還是選擇了務(wù)實的適合過日子的建筑師梁思成。
藝術(shù)家究竟是什么生物？藝術(shù)家一定在某個領(lǐng)域有卓越才華，散發(fā)著光輝。他們是導(dǎo)演、是演員、是歌手、是作家、是畫家，是作曲家。
藝術(shù)家敏感、多情、多愁善感、不食人間煙火，甚至有些歇斯底里，還夾雜著偏執(zhí)狂，或者還有各種各樣的怪癖。因為光環(huán)太大，總是得到太多人的追捧，太多人都渴望搞定藝術(shù)家成為其戀人或者伴侶。
兩性情感屆有一個爭論：究竟是找和自己相似的人，還是找自己不同的人？有個不錯的回答是：先和對方找到相似性，再建立互補型需求。通俗地來講，對一個人一見鐘情或者有感覺，和對方有共同話題有眼緣很重要。但是要長久過日子的話，互補型需求很重要。特別是對藝術(shù)家來說。
所以，最適合藝術(shù)家的婚戀搭配就是互補型的搭配，藝術(shù)家一個不食人間煙火，而后面站著一個務(wù)實精明接地氣的經(jīng)紀(jì)人伴侶。
藝術(shù)家從來都是以夢想為生的，當(dāng)藝術(shù)家沒有了藝術(shù)夢想，那他的生命也就枯萎了，也就是行尸走肉了。
對男人來說，權(quán)力是最大的春藥，而對藝術(shù)家來說，藝術(shù)夢想才是最大的春藥！
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