時隔20年北京人藝重排“小井” 講求細節誠對觀眾
“我們這部戲在炎熱的8月開始排練，就是為了紀念去年8月去世的編劇李龍云……”昨（28日）晚，22時15分，北京人藝重排大戲《小井胡同》謝幕，導演楊立新頗為動情地說。這場演出對于編劇李龍云有些遲了，但對于臺下的觀眾，這出戲仍然像20多年前那樣閃著光芒，那條“胡同”依然能讓他們又笑又哭。
《小井胡同》創作于1981年，首演于1985年，1993年曾經復排，被譽為“解放后的《茶館》”。劇中以老北京的一條胡同為背景，時間跨度從新中國成立前后、“大躍進”、“文革”到“文革”結束，通過講述胡同里老百姓30年的生活，展現了新中國成立后的歷史變遷。雖然沒有了當年的大導演刁光覃，沒有了老演員林連昆、譚宗堯，但濮存昕、何冰、岳秀清、龔麗君等中年演員，率領著一大批年輕人依然讓這條胡同在舞臺上“活”了過來，一個個人物都有血有肉地在舞臺上生活著、呼吸著，每一個細節都真實而生動。兩個半小時的演出中，觀眾不像是在看戲，更像是旁觀者，看著臺上那群人怎么生活，隨著他們的命運時而歡笑，時而靜默，時而流淚，時而鼓掌叫好。
濮存昕說：“我們是在舞臺上扎根、生活，而不是在演戲。”這一點從他自己的身上就能看出來。臺下的觀眾也許看不大清楚，濮存昕在劇中飾演的樂天派老好人劉家祥的眉毛是斜八字，這可是他特意為這個角色設計的，“劉家祥這個人好打哈哈，總把苦日子當好日子過。眉毛這么一弄，整個人看上去就有喜感了。”認真的濮存昕把每一處細節都當作塑造人物的重要一步。第一幕正值冬天，劉家祥的褲子是用兩根布條扎著褲管，防止冷風躥進去；道具師發的新棉鞋也被濮存昕“做舊”得棉花都露出來了。濮存昕說，用布條扎褲管是他小時候看到的情景，劉家祥也不可能在臺上穿著新鞋。其實，即使坐在第一排的觀眾也看不見劉家祥穿的是什么鞋，但濮存昕依然覺得這很重要。
《小井胡同》是楊立新在北京人藝獨立執導的第一部大戲，當演員時就對自己要求甚高的他，在導演的位置上更是將他一貫追求的考據精神發揮到極致。在排練時，楊立新手把手，掰開了揉碎了地給演員說戲，督促他們去理解大的時代背景和具體的歷史事件，包括一句俗語、一條街道。正是因為他的這番努力，《小井胡同》呈現出豐富、真實的肌理：演員舉手投足都有憑有據，能讓觀眾感覺到角色的溫度；而一句句親熱誠懇、有腔有調的地道北京話，讓人不由得回憶起老北京；遠離“大躍進”、“文革”的80后、90后演員，對于這些特殊的歷史時期毫無隔閡，似乎他們真的經歷過這一切。
值得一提的是，劇中有不少臺詞都是地道的北京話，還有一些名詞因為時代的變遷已經消失，比如認頭、取燈兒、界壁兒、猴頂燈、蛤蟆夯、蒙事行等等。為此，劇組特意在節目冊的封底對這些老北京話進行了注釋。劇院如此注重細節，也讓不少觀眾頗為感動。觀眾邱先生說，這些小小的注釋也許做起來并不難，但能看出劇組對觀眾的態度，“只有這樣的劇組才能做出這樣認真的好戲”。（記者 牛春梅）
編劇遺孀說
“這個演出來得太遲了”
昨天，北京人藝特別邀請《小井胡同》編劇李龍云的遺孀王新民觀看首演。演出開始前，坐在貴賓室的她，看著《小井胡同》節目冊頗為蒼涼的封面，心情也是一樣的蒼涼。“這個演出來得太遲了，他沒有看到這一天。”王新民的聲音有些哽咽。
她回憶說，《小井胡同》是李龍云在南京大學跟隨陳白塵先生讀研究生時所創作的畢業作品。那時，李龍云為了寫這部戲，很少去上課，有時在圖書館寫，有時在操場上寫。王新民說，生長在北京南城的李龍云對《小井胡同》中的南城胡同和胡同里的人再熟悉不過，劉家祥、小媳婦兒這些劇中人早就活在他心里了。
因為各種原因，《小井胡同》已有20年沒有演出過，這一直是李龍云生前的痛苦和遺憾。盡管如此，但他對自己的作品一直很有信心。“他總是說，世界上沒有完美的作品，《小井胡同》也不完美，但它是有生命力的，這就是我的傳世之作。”王新民說。
《小井胡同》是李龍云最為珍愛的作品，曾由他自己改編為電視劇，但他本人對電視劇本并不滿意，總覺得自己的意思經過剪輯，被改變了許多。王新民透露，李龍云生前還在醞釀創作一部百萬字的小說《小井胡同》，但因為罹患癌癥，小說并沒有完成。（記者 牛春梅）
題外話
“人藝不會只顧票房放棄培養年輕人”
《小井胡同》可以說是人藝實力派演員的一次展示，云集了濮存昕、何冰、岳秀清等有名氣的劇院“臺柱子”。為了更好地培養年輕演員，跟隨老演員學習人藝的演劇傳統和演劇風格，劇組同時設立B制演員。這原本是人藝排戲中的傳統，但沒承想卻遭遇了一番質疑。
網友“芥菜是一棵菜”在微博上說：“《茶館》里唐鐵嘴說，‘這年月，誰活著誰死都碰運氣。’這次的《小井胡同》給人的感覺是：這一次，誰趕上A誰趕上B，都得碰運氣。”也有網友說，在臺灣看演出都會在節目單上標明每場的演員名單，而在人藝卻像買彩票一樣，中不中獎都得到開演才知道。
對于觀眾的抱怨，人藝副院長崔寧回應說，以往人藝許多作品實行AB制演出時，票房都會告訴觀眾哪場是A制，哪場是B制。但這次《小井胡同》劇組AB制演員并未完全分開，所以每場演員并不一定都是A制，也不一定都是B制。
雖然知道濮存昕、何冰這樣的名演員更受觀眾歡迎，但崔寧也希望觀眾能夠更寬容一些，“北京人藝作品展現的是戲是角色，而不是某一個演員。北京人藝的未來也需要年輕演員扛鼎，《小井胡同》就擔負著培養年輕演員的重要意義。”
濮存昕聽到觀眾們的質疑時感慨地說：“當年我們這一代演員接演《茶館》時，幾乎所有人都質疑我們，媒體的通欄標題寫著‘人藝的旗幟還能打多久？’現在我們成了角兒，沒想到年輕的一代又受到質疑！北京人藝是文學的劇院，而不只是商業的劇院，不會只顧票房而放棄培養年輕演員的責任。”
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